Mes: abril 2013

BALTAZAR TORRES (1961/ NO QUEPO

balt Unas construcciones de juguete, unos edificios mínimos sin cimientos colgados en el aire o encima del agua, unas moradas que no dejan estar dentro sino fuera y unos minúsculos habitantes solos, aislados, preguntándose las razones de un destino aciago y ciego.
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Estamos ante un conjunto de esculturas alegóricas del portugués TORRES, que edifica sus geometrías lisas, agujereadas, frágiles, y que son cárceles desde las que sentir una ontología de nuestra propia inconsistencia.
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Y a pesar de todo ello el hallazgo poético está ahí, son esos espacios que ya se han adueñado del entorno, lo han hecho suyo y con una maldición colmada le han dado la más luminosa de las consagraciones.
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Y un hombre con un año para nada
delante de su hastío para todo.
(Ángel González).

KAITLYN STUBBS / ES UN TORMENTO TENERLOS ASÍ

kai Juegos de desdoblamientos, de rostros superpuestos en distintos momentos e intensidades en una marea inconcreta unas veces, otras en superficies ficticias que son sustancias en las que se sumergen en esos sueños que acaban confundiéndolo todo.
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La de STUBBS es una obra tangible que busca la mirada de lo intangible, la que a través de esos seres va más allá, desde el dolor hasta el placer, desde el grito hasta el pensamiento.
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La plasticidad aúna su propia naturaleza carnal con un estudio introspectivo de lo humano, ahonda en sus distintas representaciones y trata de que el espejo sea uno y múltiple al mismo tiempo, oficio de memoria insepulto y guardián de soledades que remueven y vivifican.
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No es huir este repentino sobresalto a veces duro
que tiñe el rostro de apagados secretos y preguntas.
Es que también hay angustia rápida,
un pez de sueño roto que transita en su flecha
y que constantemente hacia la luz desaparece.
(Fayad Jamis).

GERMÁN BOTERO (1946) / SEGUIMOS ESTANDO COMO AL PRINCIPIO

germ1 La madera talla su sino, adquiere la forma que en cada momento goza o sufre, no necesita vestirse ni enmascarar su angustia ante la contemplación de esos cráneos atormentados,que no son restos sino voces mudas y ojos ciegos.
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En el colombiano GERMÁN BOTERO la creatividad se constituye de muchas vivencias y éstas saben cómo enhebrarse para su salida desde lo aparentemente ignoto. Y no son frágiles, son interlocutores de un existir devastado por todo lo que no es el tiempo.

Silencio! No admito
palmada en el hombro.
Silencio! No quiero tocar el escombro
que vive debajo del grito.
(Carrilda Oliver Labra).

OUATTARA WATTS (1957/ ¿QUÉ ES LO QUE SABEN?

ouaEl costamarfileño WATTS acabó siendo amigo de Basquiat y a través de esa afinidad culmina una obra que se sale de la periferia, pasa por el centro y vuelve de nuevo al suburbio.
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Que es un cruce de imaginarios y caminos en los que cabe desde un hechizo mágico hasta una matemáticas místicas o esotéricas; desde un legado de signos a otro de símbolos, así como el mismo uso del color, tan característico, con sus disonancias y anarquía, hace que nos depare esa conclusión final de la que hablaba Marcia Tucker: la obra que más me gusta siempre es la que no entiendo.
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En resumen, una visualización que acaba siendo una corriente plástica de mundos que están latentes, que sólo se asoman para entenderse, pero que constituyen auténticos territorios en los que asentar una comunidad de creyentes.
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Y nombraré las cosas tan despacio,
que cuando pierda el Paraíso de mi calle
y mis olvidos me la vuelven sueño,
pueda llamarlas de pronto con el alba.
(Eliseo Diego)

KEN SNELSON (1927) / COMPRESIÓN FLOTANTE

ken1 Se dice que el artista experimenta para lograr la perfección de forma y de estilo que dé precisión cualitativa a su producto, que en el caso de la obra del norteamericano SNELSON hablamos de compresión flotante (así lo denomina él) como una combinación entre tensión e integridad estructural.
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No cabe duda de que hay muchas más formas de percibir estos artificios que se despliegan en el aire marcando su condición en el espacio que les rodea. Son símbolos de un etéreo que tuviese un designio visual y espiritual, argumento que se introduce desde nuestra mirada una vez que seguimos las perspectivas de sus formas, tanto uniformes como asimétricas.
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Parece como si se constituyesen como arterias de un organismo vivo que revelase los diagramas de su mente geométrica, en la que nosotros deberíamos fondear para asistir a un universo de distintos y descomunales horizontes.
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Yo había descendido con pensamientos de invierno
-sonetos de Quevedo y cenizas de Paul Klee-;
y cada cual, ceñudo, leía entre vaivenes para olvidar el tiempo.
(Gaston Baquero).

CADY NOLAND (1956) / LO CONCEPTUAL HA MEJORADO CON LA EBRIEDAD

Cady%20Noland_Mutated%20Pipe_1989 La norteamericana NOLAND es hija del pintor de campos de color Kenneth Noland, del que no quiso tomar nada, ni siquiera la mínima ayuda para colgar el gallo. Así y todo, dicen que obtuvo el récord por el precio más alto (6,6$) asignado en subasta a la obra de una mujer.
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Si nos adentramos y desplazamos alrededor de sus instalaciones, tendremos la suerte de que podremos hartarnos de cerveza, pollo, hamburguesas, etc., con lo que hablar de una visión conceptual y posmoderna del sueño americano se nos hace un debate más fluido, un tanto beodo y hasta medianamente lúcido. Incluso alguno dirá lo de que subyace un vientre sórdido (más bien, hinchado y fermentado) en el que quedó hundida para siempre la promesa de un paraíso utópico.Desde luego, no sería por la cerveza, que esa no podría faltar.
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La vulgaridad es, no cabe duda, un forma de reconocer lo que somos, lo que bebemos y lo que comemos, y esta artista lo único que hace es ponérnoslo en bandeja, servírnoslo y nosotros devorarlo. Por tanto, buen provecho y despreciable escenario.
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Se nos va hinchando la vida,
deforma su ala,
para acabar sepultando
monstruos de nada.
(José Lezama Lima).

HENK FISH (1950) / ¿DE DÓNDE VIENEN?

hen La soledad de esas formas antropomórficas es el medio de comunicación de un mundo de signos que nos remonta hacia muy atrás y nos deja en una estela muy adelante.
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Su sentido guarda un misterio y los vericuetos conceptuales son tan simples como intrincados. Incertidumbres y memoria, desnudez y desazón existencial.
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No hay precisión de un entorno terrenal en la obra del holandés FISH, únicamente se ha categorizado un conjunto de visiones que devuelven a la imagen la ceremonia singular con que han sido concebidas.
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Entonces decidimos que toda visión era un templo destruído.
Si me vuelvo el adjetivo cae, si no me vuelvo el nombre resplandece.
Si vivimos en la noche más lejana podemos respirar la nebulosa
que nos está conduciendo hacia las playas de la posesión que nunca acaba.
(José Lezama Lima).