Mes: julio 2013

JUSTO ZAFRILLA (1971) / YA HAN OBTENIDO SU VIAJE

ju No trato de rehacer ninguna mitología, creo que se dice el autor, mis titanes o colosos, grandes o pequeños, de cuerpo entero o sólo de rostro, se valen de mis capacidades invocatorias y escultóricas para esparcir su simiente.
just
Su aparición es geológica y ha ido de transmutación en transmutación hasta haber introducido en el español ZAFRILLA su encarnadura actual. Con ella nos hacen guiños visuales y nos lanzan conjuros porque esa es su forma de expresarse y dialogar en el momento presente.
justo
No es inusual esta formulación a través de la piedra, este quehacer armado con la idiosincrasia del artista que sabe penetrar, pero en este caso es un hallazgo que completa, vertebra y resume un cúmulo de experiencias integradas.
justo1
Quien salió de sus refugios
a respirar La Habana
me respiró también.
Con toda humildad
espero haberle aprovechado.
(Sigfredo Ariel).

RAFAEL ZARZA (1944) / HABLAMOS

zar No salen de las tinieblas ni del espesor oscuro de los tiempos, como mucho de una noche de luna llena, cálida y majestuosa. Tampoco están malditos, simplemente son signos de nuestro discurrir en comunidad y a la vera de un discurso inacabable.
zarz
Bien es verdad que sin el cubano ZARZA no llegaríamos a conocerlos, estaban llamados a ser invisibles, pero al haberlos invocado con ese don mágico que tiene, han aparecido sin las intenciones no tan pacíficas del autor.
zarza
Espantan si no sabes mirarlos y entender que son como un espectador más que te mira y busca un destino en el encuentro, en una cita a lo largo de un Malecón que se ha construido para albergarnos a todos. Incluso a los más paganos y de retorcidas praxis. Y cuando estamos ante ellos tenemos que invitarles a un ron con vistas al relato de sus confidencias y derrotas.
zarza1
Duerme en paz, fluye allá fuera
la noche nacional
y tengo frío.
(Sigfredo Ariel).

ADRIANO BUERGO (1964) / NO FUNCIONARÁN HASTA HABERSE IDO

adr Esos motores de hélices son unos mecanismos para adentrase fuera, purificarse y airearse. Una alegoría sobre lo humano en un contexto determinado sin que con ello haya que enmascarar una visualización fulgurante.
adri
El cubano BUERGO incide en un pensamiento pictórico que resume su morfología plástica a partir de unas experiencias vitales y creativas, íntimamente ligadas por un nexo común: el origen.
adri2
Sobre ese origen se desarrolla esta secuencia, en la que refleja con distintas y penetrantes ficciones una fisonomía simulada, hasta alada, de lo que en una situación determinada es una alternativa sobre la que rehacerse, motivarse y salir desde lo dominante hasta lo liberador.
adrian
Y las noticias hablan de la vida más allá
de los Atlánticos donde es posible aún
lo que imposible ha sido entre nosotros.
(Sigfredo Ariel).

TARA DONOVAN (1969) / EL EMBRIÓN QUE CRECE

ta Es verdad que encontrar los efectos visuales exactos y concretos es el objetivo esforzado y concienzudo de un artista que quiere plasmar y ofrecer al espectador una nueva cosmovisión.
tara
Si nos fijamos en la obra de la estadounidense DONOVAN tenemos que admitir que su cuidadísima escena óptica, nos tramite tanto un cúmulo de sensaciones como una gama de consideraciones sobre el estar y el cómo y dónde permanecer.
tara1
Indudablemente sus instalaciones, muy organicistas, muy de embriones en pleno crecimiento y tomando forma, han adquirido un caudal de significados tan efectivos como fantásticos, lo que no es poco en el entorno en que vivimos.
tara-donovan-sin-titulo-vasos-de-plastico-2006
Alguien saca del bolsillo un manojo
de llaves, el amanecer nos ha mostrado
su grácil pie de oscura nieve: policías, mujeres
aplicadas en su escote y unos viejos
bostezan, porque así quieren los ángeles
a Dios, no de otro modo.
(Sigfredo Ariel>)

NICK LAWRENCE / ¿QUÉ ES LO QUE ME QUIEREN QUITAR?

ni LAWRENCE es uno de los artistas más robados del mundo por aquellos que ignoraban que los que viajan por los laberintos y subsuelos del mundo están llamados a recoger vestigios y transcribir jeroglíficos.
nick3a
En sus obras deja presentir los destinos de los individuos o de los pueblos, las historias verdaderas que entre esos desgarrones nos ofrecen un tiempo que solemos descubrir tarde o nunca.
nickconceptual2 Y si esta pintura es efectiva es porque da respuesta a preguntas previamente planteadas o es que ha suscitado desasosiegos que han de llevarnos a otras incertidumbres o a la calma de la reflexión, que ha concluido la ida y ya está de vuelta.
nicknatural
Al final de la ciudad comienza el día.
El famoso amor sale de una lata de conserva
y los soldados recogen manzanillas.
(Sigfredo Ariel).

ALICIA DE LA CAMPA PAK (1966) / DE AQUÍ NO HAY QUIEN ME SAQUE

cam La isla, en su finitud, solamente puede acudir a inmensidades que la hagan sobrevivir en fantasías. La luz de la imaginación no puede apagarse, pues la sombra de la razón histórica y doctrinal no deja de filtrarse.
camp
Y así es como La cubana DE LA CAMPA pone una visión resuelta al servicio de esa necesidad, como una catarsis que mana y se nutre de iconos que la misma senda pictórica le ha mostrado. Después ella los ha transfigurado como su sentir la ha impulsado, prefiriendo un imaginario fantástico a un sueño dormido y callado.
CAMPA PAK 1
Decía Ambrosio Fornet que el artista, al crear una nueva obra de arte para el espectador, crea también un nuevo espectador para la obra de arte. Si el fenómeno se produce como él lo describe, estamos ante uno de sus ejemplos más evidentes.
campa
Yo era joven entonces y andaba con soberbia
por los bordes del agua quebradiza.
(Sigfredo Ariel).

CARLOS ENRÍQUEZ (1900-1957) / NO PUEDEN OLVIDARME

car Otro olvido imperdonable es haberme dejado al cubano ENRÍQUEZ aparcado como si fuese un carril abandonado. Y eso no puede ser, sencillamente porque estamos hablando de un pionero y uno de los más grandes de la plástica cubana y latinoamericana.
car1
Su formación europea, principalmente francesa, le señaló un camino que él convirtió en un continente pictórico, en el que caben todas las pasiones, dramas, liturgias, formas, pensamientos, espacios, orografías, territorios, miserias, violencias y exaltaciones de un pueblo y de una isla, un tiempo y una historia.
car2
Con una visión dinámica, potente, intensa, y un sentido telúrico en la estructuración de las imágenes y sus significaciones cromáticas, ofrece una mirada sobre todos los ámbitos de un vivir en constante lucha entre la exploración y su medio, entre una existencia que aglutina contornos perennes y un proceso creativo que no cesa de conformar hechos y acciones, tanto en el campo de lo artístico como en el terreno de lo real.
CARLOS~1 Sus obras nos trasladan a escenarios ya imaginados y, sin embargo, nos siguen emocionando porque hay una línea estilística que sabe obtener el tributo que se le debe, el sentimiento que despierta, la identidad que reivindica y la modernidad guajira que funda y construye.

Mañana mismo
podremos ser el polvo de la bomba
y ahora mismo no encontrar
un pobre sitio donde tenernos en pie
y curar las melladuras.
(Sigfredo Ariel).