Mes: septiembre 2016

RABIN MONDAL (1932) / LAS ALMAS DEL PURGATORIO

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  • Decía Gombrich que las palabras constituyen, a veces, indicaciones útiles, ayudan a esclarecer incomprensiones y pueden darnos, al menos, un vislumbre de la situación en que los mismos artistas se han encontrado. 

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Intentaré abordarlo entonces manifestando que ante una pintura como la del indio MONDAL, independientemente de que observemos una hibridación entre culturas y grupos diversos, es decir, una llamada criollización, la negrura es la base, no la ausencia del drama plástico. Es un sentido existencial, fruto de un destino desventurado y tosco como el de la India, que informa toda una plástica hecha con un espíritu de angustia y desencanto.    

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  • Gauguin contaba que la esencia de una obra, la esencia insustancial y de orden superior, yace precisamente en lo que no se expresa. En este caso, cada obra es todo un cúmulo de expresión, pero incluso aún así queda una aureola de desolación en la mirada y en la memoria.  

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  • Lo exterior se visualiza y lo interior da cauce a la hechura de su fealdad, de su cosmovisión desarticulada en unos seres que caerán en un olvido carbonizado por el tiempo.

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Ni secreto ni pacto.

Ni muda sumisión

ni profecía. Escucho cómo llega

la crecida fluvial de las palabras.

Reúno los despojos. Abrazo

los cadáveres.

 

y con ellos enciendo

 

esta pira común para el olvido.

(Ada Salas)

 

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ROBERT ANDERSON (1930-1992) / ¡QUÉ MIRAN!

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  • Se dice que el arte visual, el cual, en efecto, no interesa a muchos, es un campo adecuado para poder mostrar cosas bastante escandalosas sin ninguna consecuencia política, social, cultural o artística.  

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  • El norteamericano ANDERSON ni lo tuvo en cuenta para construir esa visión paródica y fatalista a través de esas esculturas de cerámica que, al mismo tiempo, son un sarcasmo y una concepción escéptica sobre su tiempo. 

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  • Su signo es la fealdad, lo esperpéntico de una belleza que se niega a sí misma porque es falsa. Y sabe que lo es porque siempre tuvo un reverso más fiel en una realidad cierta y subterránea.   Lo más probable es que en su tumba no haya perdido ese ácido sentido del humor. 

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Que a nosotros nos prenda

lo que tiene al lagarto tan cumplido,

que nos saque a la luz,

aunque sea muriendo.

(Vicente Gallego)

JOSÉ LUIS ÁLVAREZ VÉLEZ / NO DEJO NADA ESCONDIDO

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  • Ángela Vetese explicaba la dificultad de encontrar, en el campo del arte como en cualquier otro, no la capacidad de hacer, sino la de inventar. En el caso del artista ÁLVAREZ VÉLEZ lo visual va más allá de esa dificultad al dejarla atrás y fundar un nuevo fenómeno.      

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  • Su uso del color, su cromatismo, es la fuerza de una inteligencia creadora y fiel a sí misma, sea el formato que adopte, la dimensión que proyecte y la experiencia que asuma. 

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  • Nos induce a situarnos dentro de una dinámica etérea, que vuela en capas, que constituye indicios de cuerpos que se desdibujan, se intuyen, se inseminan, se cruzan y son energía gravitatoria.  

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  • Al final es una abstracción de plasmas geométricos y orgánicos que hacen de vehículo de un imaginario capaz de redimirnos de todas nuestras visiones insatisfechas, de todos los prismas que se agolpan en una sociedad que no sabe mirar más que por rutina. 

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La rosa es una rosa triste en el centro de la sangre.

(Eduardo Moga)