Mes: junio 2017

SAMUEL SALCEDO (1975) / EGOS ARTIFICIALES

Vivencias Plásticas

  • No es tan difícil mirar la obra del catalán SALCEDO si apelamos a Van Gogh en aquello que escribía:

 

  • “Mi gran deseo es aprender a hacer deformaciones, o inexactitudes o mutaciones de lo verdadero; mi deseo es que salgan ya a flote, si se quiere, también las mentiras que sean más verdaderas que la verdad literal”.

  • Y tampoco es tan impermeable si nos atenemos a lo que afirmaba De Sanctis: ” el saber encontrar la expresión más completa de la cosa existente”.

  • No hay interpretaciones absolutas, ni siquiera racionales, pero sí que se produce una alteración de nuestro entorno al transformar nuestras percepciones, lo que nos confiere, en calidad de espectadores, energía, orientación, sentido participativo y la angustia por el pensamiento de no pertenencia posterior.
  • El artista encontró la materia y la definición adecuadas y nos transmite el conocimiento acerca de cómo  observar y discernir el mundo que nos rodea (John Dewey). Así lo…

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JAN FABRE (1958) / EN BÚSQUEDA Y CAPTURA

Vivencias Plásticas

He de manifestar que mis intervenciones en este blog están basadas en las palabras de J.F.Yvars, referentes a que le parecía razonable que quien fuese capaz de argumentar con sentido, estimulado por una obra de arte -de anteayer o de hoy-, lo haga, al margen del registro en el escalafón intelectual que se le conceda.
Por eso, hasta ahora creo haber alegado con avales significativos, aunque haya sido habitual que en la consideración de la obra de arte haya confundido las causas con los resultados, los fines con los procedimientos (J.M.Moreno Galván).
Pero en el caso del belga FABRE no puede quedarse uno al resguardo, porque la función va de desfile y gala hasta que todo el aparato escénico encaje en la sobreactuación buscada.
Indudablemente no podemos negar su impacto, las extrañas sensaciones que causan su mercadería, las emociones tan dispares en el encuentro con las víctimas, los corolarios sin…

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BO BARTLETT (1955) / LO CAPTO ASÍ TODO

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  • Norteamérica no puede desligarse actualmente de las raíces de su realismo. Prosigue y seguramente proseguirá extrayendo de él todo el imaginario correspondiente a su sociedad, a su vida, a su idiosincrasia, tratando de revelarlo desde diferentes perspectivas.   

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  • BARTLETT no rompe con el toque académico y prototípico dentro de ese contexto, simplemente continúa la senda de sus predecesores pero imprimiendo un sello personal a sus pinturas. 

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  • Y también incorporando aspectos fantásticos y dramáticos que implican una ruptura con unas escenas que aparecen como rutinarias, de total normalidad, y, sin embargo, después comprobamos que están preñadas de malos augurios o de violencia y soledad. 

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Andaban en la angustia de aquel silencio total en que van a verterse los silencios de cada uno, de cada uno de todos los que callan.

(María Zambrano) 

SHINKICHI TAJIRI (1923-2009) / ¿SERÁ EL FUTURO?

ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS

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  • No son hombres, pero pueden ser los que los sustituyan en el futuro. Robots, máquinas, autómatas, armados, blindados, el norteamericano TOJIRI los ha creado como una encarnación alegórica y visionaria. 

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  • Casi podríamos decir que son perfectos en sus lineamientos y ensamblajes, que la belicosidad que desprenden está a punto de manifestarse, que el espacio que ocupan es únicamente el principio de su conquista.   

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  • Como apunta Millares, lo imposible como acicate para la creación artística, lleva en sí siempre una fuerza más valiosa que nada. Pues en lo que se refiere a esta obra se detectan indicios de posibilidad, de fuerza y fatales presentimientos.

Tajiri-Ferdi-en-Shinkichi-Tajiri-Van-Abbemuseum-Eindhoven¿Y qué modos habrá de seguir para que aquello que se engendre en tales procesos especialmente extáticos sea permanente?

(María Zambrano) 

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ERNESTO JORGE FERRIOL PÉREZ (1971) / SUEÑOS QUE NO CAEN EN EL OLVIDO

Vivencias Plásticas

ernest El cubano FERRIOL, al buscar su nuevo hábitat en Japón, ha encontrado el medio de fructificar un discurso figurativo que bebe en las instancias del origen y del presente, pero sin restar un ápice a un sueño real que tiene un marcado tono airado y paródico.
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En sus obras en acuarela pone la fuerza y la concupiscencia lógicas de lo visual al servicio de lo aparentemente visible mas subyacente. Rescata una imaginería, con el sabor oriental, que se enmarca en coordenadas tropicales, conformando al final un fresco que exalta la función de la forma, el canibalismo y al mismo tiempo sensualidad del contenido, la mezcla de lo que sufre, agoniza y se contempla.
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La ficción no está en los márgenes, es una sola, que se ríe de sí misma si no fuese porque hay un interior que asoma entre los intersticios que augura una condición mortal en tanta desnudez, en…

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JAAP WAGEMAKER (1906-1972) / TEGUMENTOS

Vivencias Plásticas

  • Cortezas, recubrimientos, epidermis, hasta cutis o pellejos que por mediación del holandés WAGEMAKER rescatan las claves de su historia, las huellas de su retorno, los caracteres de una biografía estratificada.
    • Un informalismo telúrico que traza hados manifiestos en orografías marcadas por las incisiones de una voluntad que se concentra y existe sobre la base de esa forma de realidad viva, en gestación, mutante, aunque aparezca cargada con montañas de siglos.
      • El gran artista español, Daniel Claver Herrera, que también inflige estas heridas pero que en su caso son más sangrientas y elocuentes, me dice que los gritos no sonoros son aullidos de la tierra, de la materia, de sus flujos y llagas, de sus arañazos y amarguras, o por lo menos así lo recoge él en sus obras.

        • Para algunos el tiempo de esta plástica ha ido en su contra, para otros, como yo, ella es la edad de ese…

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CLYFFORD STILL (1904-1980) / ARQUITECTURAS EXOTÉRICAS

Vivencias Plásticas

  • Si lo esotérico deviene exotérico, el medio es el utilizado por el americano STILL mediante estas arquitecturas cromáticas que son el umbral por el que penetrar en cosmos apenas entrevistos hasta ahora. Y además lo plano y lo bidimensional en la abstracción no anula la perspectiva ¿acaso nuestra mirada no se pasea desde afuera hacia adentro a través de un ilusorio punto de fuga?
    • Llamados campos de color, adquieren el significado -aunque aparentemente no lo tiene- de lo especulativo en su naturaleza irreductible, pero su abstinencia representativa es un vehículo sensorial que nos transporta a formas concretas que surgen en nuestro cerebro para infundir vigor y vida al pensamiento, que ve paisajes y cascadas en permanente tránsito, lluvias internas que descorren velos, y a la emoción de sentir en valores plásticos los descubrimientos de amores y lutos inconfesos.
      • Revisten la esencia de gestos ensimismados que embadurnan la piel, la transforman…

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